A / “相遇”仅□□□仅始于一次从舞台空□□□间向“后台”空间的□□□折叠。演员们的面容□□□总是晦暗的,成为黑□□□白光线覆盖的平面局□□□部。被舞台框住的镜□□□头如乱麻般串联迂回□□□,多线收束的一刻,□□□这已足具压迫性的偶□□□然却刺骨地显露为必□□□然的一部分。而当演□□□员在阴谋秘计中召唤□□□一个不存在的人时,□□□特写赋予了它“面容□□□”与“目光”。正是□□□这种目光回看到那些□□□必然会汹涌而来将第□□□四面墙堵住的“观众□□□”们。它捕捉着每一□□□刻的光明去“看”,□□□它甚至随着凌厉的剪□□□辑,掠夺般欣喜地收□□□割着那每一寸飘摇而□□□充满危险的光明。最□□□终的“相遇”反而是□□□最偶然的——在决然□□□的面容/爱的生成中□□□,“什么都不做”是□□□无法捕捉又凝定着永□□□恒的姿势。/三刷:□□□不同阵营物的运动相□□□接成间谍行动的速度□□□流,人物之间、角色□□□和演员之间则从空无□□□的面容中传递出情绪□□□的流。最终通过光-□□□目光的强力迫出动作□□□——达成速度与时间□□□的废□□□